Реставрация окладов

Киоты с иконой в ризе и окладе из фольги — фолежные киоты

Фолежное украшение иконы — риза и оклад появились в восьмидесятых-девяностых годах XIX века. Появились, как альтернатива окладу металлическому - изделию достаточно дорогому, приобрести которое многим было не по силам и средствам. Бюджетный, «народный» оклад изготавливали из медной фольги, которая была достаточно плотной, хорошо держала форму, и была значительно дешевле чеканного или литого оклада из латуни и, тем более, из серебра. Одевали фолежные оклады, как правило, на щепные подокладные иконы. Это небольшая тонкая дощечка, на которой рисовали контуры фигуры, а тщательно прописывали только лики святых, ручки и ножки.

В истории иконописания это время было непростым. Набирала силу фабричная продукция — печатная икона на картоне или на металлическом жестяном листе. Печатная икона была дешёвой и доступной. Но... Душа икона оживает в руках иконописца, движимых молитвой и человеческим сердечным теплом. Промышленная печатная икона так и не смогла победить, - повторить ту жизнь и любовь, вложенную руками иконописца в даже самую простую, но такую родную и близкую душе живописную икону, украшенную «обычной» фольгой. Обычной! Эти оклады своей красотой и изяществом могли поспорить даже с самыми дорогими литыми из серебра окладами. Смотришь на волшебное кружево фольги и кажется, что без ангела за плечом сделать такую красоту невозможно. Фолежные оклады и изготавливали в основном в монастырях. Сколько в них труда и терпения, филигранности и точности. Вот только было это чудесное кружево настолько нежным и хрупким, что мастера и создавали «глухие» киоты, которые закрывали так, чтобы их нельзя было потом открыть.

У глухого киота нет дверцы, как у обычного киота. Изготавливался он так. Сначала собирались боковые и задняя стенка, затем они склеивались столярным клеем. Затем к задней стенке крепилась икона, чаще при помощи гвоздей, реже — клея. Потом устанавливали с огромной осторожностью все части фолежного оклада и вставлялось стекло. И всё это закрывалась запорной рейкой, которая прибивалась гвоздями. Стык стекла с рамой киота замазывали шпаклёвкой, чтобы внутрь не попадали ни пыль, ни влага. Далее киот красили и лакировали. Такой киот не был предназначен для того, чтобы его когда-нибудь открывали. Он служил защитой для иконы, а также нежной и хрупкой фольги. Ведь если фольгу смять, то вернуть ей идеальное состояние невозможно. Фолежные оклады не были предназначены для реставрации. И всё же...  Несмотря на все сложности процесса, и, конечно, в зависимости от состояния оклада, помятую медную фольгу можно привести в первоначальный вид, особенно, если все части и детали оклада есть в наличии. Чуткие руки мастера расправляют помятости, подклеивают, подкрашивают восстанавливают детали оклада. Но это очень деликатная, осторожная и бережная работа. Можно легко повредить то, что ещё сохранилось. Одно неловкое движение, и красоты станет меньше. Поэтому киоты с фолежными окладами берут в реставрацию очень немногие мастерские. И вот, если всё удаётся, возвращается не просто красота, а маленькое чудо, которое наши предки создали с любовью к Богу и к людям.